- 新闻来源：盛世东方拍卖
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- 责任编辑：李飞
- 编辑：李飞
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盛世东方拍卖十周年迎春大型艺术品拍卖会定于3月28日在石家庄市河北太行国宾馆正式开展。本次书画拍品共计1162件，分为《大观》中国书画珍品之夜、中国近现代书画、中国古代书画、同一藏家、同一上款人暨无底价专场。
盛世东方十周年
迎春大型艺术品拍卖会
预展时间
3月28日-29日 09:00-19:00
3月30日 09:00-12:00
拍卖时间
大观--中国书画珍品之夜：3月30日18:30
中国近现代书画：3月31日09:00
中国古代书画：3月31日时间顺延
同一藏家、同一上款人暨无底价：3月31日
时间顺延
展拍地点
河北太行国宾馆贵宾楼一楼
（石家庄市中山西路289号）
《大观—中国书画珍品之夜》专场168件作品，涵盖了近现代书画大家作品、古代书画作品、民国文人书法、佛教题材、同一上款人、同一藏家等特色专题；题材丰富，融汇古今，品质精雅，粲然可观，适宜收藏。现遴选出部分作品，供您赏析！
同一上款人（lot005-007）
005
王雪涛（1903-1982） 牡丹蝴蝶
设色纸本 立轴
款识：潘琪同志雅教，雪涛写于首都。
钤印：王雪涛印
说明：1.上款人潘琪(1917-1990)，江苏省南汇县（今上海市南汇区）人。曾任交通部公路总局局长、交通部副部长。是中共第八次全国代表大会代表。主编《中国公路交通史》，著有《交通运输地理学》；
2.lot005-008为同一上款人。
95*48.5cm 37 3/8*19 1/8in 约4.1平尺
rmb：100,000-200,000
在现代写意花鸟画家中，王雪涛以其60余年不倦的艺术探索，形成了健康灵动、题材多样的一派新风，赢得了广大艺术品爱好者的热爱。早年他曾受教于齐白石、陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等前辈，在众多前辈老师中，他尤受益以小写意著称的花鸟画画家王梦白，并继承其画风，致力于花鸟草虫，为小写意画派作出了突出贡献。他的另一位亦师亦友的老师齐白石也曾多次为王雪涛的作品题款，如1934年齐白石在雪涛杂画册上题曰：“蓝已青矣”。足见王雪涛在技法上，已经不落前人窠臼自成一家。
牡丹一直是王雪涛最擅长、最经典和最见其深厚的传统笔墨功力的题材之一，他笔下的牡丹神态各异，生机勃勃，美艳却不落俗，有着令人愉悦的审美情趣。此幅《牡丹蝴蝶》全图以小写意的画法绘之，层次错落有致，虚实合宜，干湿有度，绿叶配以红花，给人生机勃勃之感。
006
黄永玉（1924-2023） 明月报春益人间
设色纸本 镜心
创作年代：1987年
款识：风流不把花为主，多情管定烟和雨。潘琪、苏伟伉俪存，黄永玉丁卯。
钤印：黄永玉、永玉手笔、永玉、黄
说明：1.上款人潘琪夫妇；
2.lot005-008为同一上款人。
180*97cm 70 7/8*38 1/4in 约15.7平尺
rmb：150,000-250,000
黄永玉中国画院院士，1924年7月9日出生在湖南省常德，祖籍为湖南凤凰城。土家族人。笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。中央美术学院教授、中国美协副主席。
猫头鹰，是当代中国著名画家黄永玉最著名的创作题材之一。对于喜爱动物的黄永玉来说，猫头鹰本来只是他寻常的一个绘画题材而已。根据猫头鹰的习性——晚间捕食、活动，白天休息，但为了保持警惕，就常常睁一只眼，闭一只眼的自然习性到他笔下，配以几句戏谑之语，显得俏皮可爱。这些闲情逸致之作，显露出黄永玉的机智和幽默才能。因所作猫头鹰卷入“黑画”事件，被烙上了时代的印记，自此黄永玉画猫头鹰就和齐白石画虾、徐悲鸿画马一样，成了他的一个代表性题材。
《明月报春益人间》这件大尺幅佳作是为潘琪、苏伟伉俪的所作。画面整体敷以蓝色调，一轮明月悬于空中，两只猫头鹰墨色淋漓，线条洒脱，以明黄绘出的睁着的眼睛神韵生动。构图奇特，饶有趣味，在明亮的月夜中两只猫头鹰相互依偎地站在枝头，洒脱的笔墨使画面毫不拘谨。猫头鹰们栖息的枝头，绽放出花苞点点，更为画面增添明媚的春色。画家的笔墨融会中西，不拘成法：简洁、洒脱、灵动的线条与明丽而又淡泊的色彩相映成趣，挥写意趣与装饰意味相得益彰！画面右侧还题写了幽默风趣的文字：“风流不把花为主，多情管定烟和雨。”整个画面天真烂漫、活泼可爱、别开生面。突出表现了黄永玉对艺术那份特有的纯净、明朗、乐观的童真童趣。猫头鹰题材的画作更为人们所喜爱，成为大家争相收藏的艺术珍品。
007
赵朴初（1907-2000） 行书
水墨纸本 镜心
创作年代：1976年
款识：一九七六年一月九日作，潘琪苏韦同志属书以存永年，一九七七年四月朴初。
钤印：赵朴初印
说明：1.上款人潘琪夫妇；
2.lot005-008为同一上款人。
34.5*58cm 13 5/8*22 7/8in 约1.8平尺
rmb：80,000-120,000
008
赵朴初（1907-2000） 行书咏梅
水墨纸本 立轴
创作年代：1978年
款识：潘琪、苏韦同志两正，一九七八年一月录旧作赵朴初。
钤印：赵朴初印、无尽意
说明：1.上款人潘琪夫妇；
2.lot005-008为同一上款人。
69*33cm 27 1/8*13in 约2.0平尺
rmb：80,000-120,000
同一藏家（lot001-002）
001
韩美林（b.1936） 小虎
设色纸本 镜心
创作年代：1979年
款识：己未年秋，历下美林。
钤印：韩美林画、锲而不舍
说明：1.此件作品于2024年2月经作者本人鉴定为真迹；
2.lot001、002为同一藏家提供。
参阅：中国嘉德2022年春季拍卖会lot1270号拍品。
36*40.5cm 14 1/8*16in 约1.3平尺
rmb：10,000-20,000
参阅信息
参阅：中国嘉德2022年春季拍卖会lot1270号拍品
成交价为rmb 517,500
002
韩美林（b.1936） 熊猫
设色纸本 镜心
款识：美林。
钤印：美林快意
说明：1.此件作品于2024年2月经作者本人鉴定为真迹；
2.lot001、002为同一藏家提供。
29.5*31.5cm 11 5/8*12 3/8in 约0.8平尺
rmb：10,000-20,000
同一藏家（lot009-010）
009
齐白石（1864-1957） 玉簪草虫
设色纸本 立轴
款识：白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压尽金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。瞿佑诗，白石借题画。
钤印：白石翁
说明：1.附荣宝斋书画真迹鉴定证书；
2.lot009-012为同一藏家提供。
84*43cm 33 1/8*16 7/8in 约3.3平尺
rmb：500,000-800,000
“白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压尽金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。”这是元末明初文学家瞿佑的一首咏物诗。诗用绮艳之语写玉簪之神，可谓千古佳句。与此相类似，齐白石用水墨绘一枝玉簪，几片浓墨的叶子，加之玉簪上笔简意全的小巧蚱蜢，更给画面平添了几分趣味。齐老所绘花卉，一般都不画入土之根，但观者也不觉是“无本之木”，因为白石老人的笔触一下子就能把观者的目光集中在画面的最中心处，而这种能力的掌握正是白石老人汲取生活精髓的体现。长跋瞿佑之诗，亦是笔精墨妙，字字老辣稳重，诗书画相互生发，确为白石精妙之作。
010
李可染（1907-1989） 冬牧图
设色纸本 立轴
款识：清响入云中。可染画。
钤印：可染
鉴藏印：如足胜不祥、建南所得书画朱记
说明：1.中国嘉德国际拍卖有限公司2011年9月lot499号拍品，成交价rmb1,610,000；
2.即将出版于《荣宝雅集》，荣宝斋出版；
3.lot009-012为同一藏家提供。
69*46cm 27 1/8*18 1/8in 约2.9平尺
rmb：350,000-550,000
牛的造型潇洒生动。牧童的线条也潇洒流畅，吹奏着短笛动作准确而悠然自得，似不经意中，却最见匠心。人谓画是无声诗，在悠扬婉转的牧笛声中，连牛儿都矗立不动，低首闭目，也似沉醉其中。以无声画有声诗，牵动观者遐思。观者不是旁观的，而是全身心地沉浸在人与自然和谐之中。我们似乎也化作了牧童，化作了牛，那种质朴，那种和谐，那种“清响入云中”的清新诗意最为动人。初春的树下，牧童与牛悠然的享受着这春带来的无限惬意，那泥土的芳香，刚刚发芽的嫩草，都寄托着可染先生对生活的无比热爱和对艺术的无限激情。
019
齐白石（1864-1957） 玉簪蜻蜓
设色纸本 立轴
款识：杏子邬老农白石时昏目强制。
钤印：齐大
出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石卷》p134，中国动漫集团有限公司（原文化部文化市场发展中心）、河北出版传媒集团、河北教育出版社，2021年12月。
说明：上海友谊商店旧藏。
96*35cm 37 3/4*13 3/4in 约3.0平尺
rmb：800,000-1,200,000
齐白石在艺术上主张“妙在似与不似之间”，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼最为工绝，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画的最高峰。
齐白石擅画草虫，爱画草虫是渊源有自的。《白石老人自传》说，他幼时读蒙馆，偷着在写字本上画画，就画过“蝴蝶、蜻蜓这一类眼前常见的东西”。27岁拜师胡沁园，“学的是工笔花鸟草虫”。黎锦熙《齐白石年谱》也说齐白石“在家一直养草虫——纺绩娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其它生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习。”《齐白石的一生》的作者张次溪说，齐白石曾从长沙一位姓沈的老画师处得到画草虫的稿本，因而画草虫大进。总之，白石画草虫，既源乎前辈传统，也立根于观察写生，是下过长期功夫的。
此幅《玉簪蜻蜓》，从“杏子坞老农白石昏目强制”可看出是白石晚年所作。此图所绘玉簪花与蜻蜓，玉簪的叶子宽大碧绿，花朵洁白无瑕，形似喇叭，花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋，似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。全图构思巧妙，笔墨精到，质朴清新，刚柔兼济，工书俱佳。生动的表现了玉簪花“临风玉一簪，含情待何人。合情不自展，未展情更真。”的芳姿艳色，同时也将中国画的精神与时代风貌统一得完美无瑕。
020
齐白石（1864-1957） 群虾图
设色纸本 立轴
创作年代：1924年
款识：满地家乡半罟师，偶随流水出浑池。沧波亦失清游地，群队无惊候几时。三百八十甲子，白石制并题。
钤印：齐大、白石翁
出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石卷》p51，中国动漫集团有限公司（原文化部文化市场发展中心）、河北出版传媒集团、河北教育出版社，2021年12月。
106*41cm 41 3/4*16 1/8in 约3.9平尺
rmb：1,200,000-2,200,000
齐白石所画水族在近现代画史中享负盛誉。其中最为人称道的就是虾，技艺之精湛，令人叹为观止。他画虾形神毕具，透明观感和软硬质感兼备，前无古人。此幅《群虾》作于1924年，笔墨舒卷自如，返璞归真。或躬身跃进，或直身游荡，姿态多样，自得其乐。头皆朝左下方，于水不着一笔，而感其顺流而去之势。所绘虾身健劲有形，臂钳重叠交叉，长须似柔实刚，似断实连，特别是薄壳包裹躯体的半透明感，神完气足，形神兼备。趁淡墨未干之际，在虾头处加一笔重墨，不仅突出了虾壳之坚硬质感，而且衬托出虾体的透明，作用非凡；两道横笔点出虾的眼睛，神态生动，令人玩味。
齐白石曾题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见其用功之多。胡橐谈齐白石画虾说：“经过辛勤劳动千锤百练，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。”
021
齐白石（1864-1957） 蒲叶螃蟹
设色纸本 立轴
款识：三百石印富翁齐白石七十九岁时作。
钤印：齐大、寄萍堂
鉴藏印：随喜斋藏、随喜
说明：王性初旧藏。王性初（b.1939），旅美华人。曾任中国福建省作家协会副秘书长，中国作家协会会员。现任美国《中外论坛》杂志总编辑及美国《华文文学》杂志社副主编，冰心研究学会副会长。
103.5*41cm 40 3/4*16 1/8in 约3.8平尺
rmb：250,000-450,000
023
齐白石（1864-1957） 老来红
设色纸本 镜心
款识：白石山翁画于京华。
钤印：老木
说明：西安文物商店旧藏。
57*27cm 22 1/2*10 5/8in 约1.4平尺
rmb：200,000-400,000
025
徐悲鸿（1895-1953） 柳荫立马图
设色纸本 镜心
创作年代：1939年
款识：国豪夫人，廿八年秋，悲鸿。
钤印：悲鸿
说明：1.附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。
2.上款人“国豪”为吕国豪，曾沧海妻子。夫妇二人为徐悲鸿先生在新加坡的挚友，徐悲鸿在一九三九年抵达星洲，居停期间，为曾氏夫妇写有不少书画，包括为彼等作油画造象。
73*29cm 28 3/4*11 3/8in 约2.0平尺
rmb：1,000,000-2,000,000
徐悲鸿擅长是以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的情感。徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦”之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。之后，他的马又变“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。
此幅徐悲鸿的《柳荫立马图》运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。既充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，浓墨与淡墨交错，湿笔与渴笔互辉，把马的形体表现得十分强健，纵横驰骋，气势磅礴，观之使人备感精神振奋。画面用笔纵放淋漓，但造型结构却十分严谨。马脚下除了淡赭石色的草地外，另有很抢眼的柳条，草的鲜艳翠绿和随风波动的柳条相呼应，这在徐悲鸿的画作中是极少见的，可谓是精品佳作。
026
徐悲鸿（1895-1953） 大吉图
设色纸本 镜心
创作年代：1944年
款识：悲鸿甲申。
钤印：东海王孙
说明：1.附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制；
2.北京保利2022年春季艺术品拍卖会lot1806拍品；附北京保利拍品证书。
37.5*43cm 14 3/4*16 7/8in 约1.5平尺
rmb：200,000-400,000
在徐悲鸿的动物画中，鸡亦是一项重要题材，尤其是雄鸡，象征着时刻保持警惕的战斗精神，以及冲破暂时的黑暗、迎接黎明到来的勇气。在逆境中不屈不饶地斗争，这种英雄式的形象在抗日战争年代极具鼓舞人心的力量。此幅《雄鸡一唱天下白》一只雄鸡，呈金鸡独立之势，回眸远视，稍以张嘴，动态可人，画家以数笔一挥而就尾部，力度可见，而颈脖廖廖几笔勾勒与胸腿间的湿笔铺墨成鲜明对比，鸡冠连带勾线，敷以红色眼珠留白而成，整个栩栩如生，精神抖擞。如高歌斗士，好不威武，神采奕然。
027
李苦禅（1899-1983） 竹雀图
设色纸本 立轴
款识：聘之兄雅正。励公画。
钤印：苦禅
说明：附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。
80.8*43.2cm 31 3/4*17 in 约3.1平尺
rmb：100,000-200,000
028
李苦禅（1899-1983） 英名远扬
设色纸本 镜心
创作年代：1981年
款识：英名远扬，辛酉二月泼墨于京华，八四叟苦禅。
钤印：李、苦禅、死无休、神州艺民
说明：1.附李燕鉴定证书；李燕与作品合影照片。
2.附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。
69*137cm 27 1/8*53 7/8in 约8.5平尺
rmb：1,000,000-2,000,000
李苦禅喜作巨幅，画出的花鸟形象富于动感与韵律，从取材到造型再到笔墨，这些固素都使李苦禅的花鸟增强气势，充满了阳刚之美，这拓展了传统花鸟的艺术意境，这种神采气势就是对于大自然生命力的描绘。在题材上，他把自己取材范围目集中在鹰、鹭等大型禽鸟上，特别是他把鹰作为自己的代表性题材，创作了许多表现苍鹰的生命活力的作品。
这幅《英名远扬》的题材是李苦禅最喜爱的“大墨鸟”。李苦禅认为以“大墨鸟”入大写意画很有气魄。画中的两只大鹰造型夸张、凝练，它们盘踞在坚硬的崖石上面，既凶猛凌厉又不乏朴拙的趣味；画家运墨雄浑苍劲、恣肆淋漓、大鹰的骨格筋肉，山石的峥嵘突兀俱寓其中，一股磅礴的力量与气势奔突而出。看似随意挥洒的大写意笔墨，其实是章法整然、严谨有度。画中题款的书法朴雄浑厚，与其绘画的笔墨相得益彰。李苦禅大写意花鸟画的魅力，从中可见一斑。
029
王雪涛（1903-1982） 芳艳
设色纸本 镜心
款识：芳艳，雪涛写。
钤印：王雪涛印
鉴藏印：剑阁收藏书画
说明：剑阁主人陈剑敦旧藏。陈剑敦（1916-2008），福建同安人，少时下南洋谋生。著名海外爱国侨领、实业家、慈善家、收藏家，1970年代以来频繁往来于南洋内地，投资慈善之余与现代书画大家王雪涛、黄胄等人交善，并因此收藏齐白石、徐悲鸿、王雪涛等诸人作品极富。
94*55.5cm 37*21 7/8in 约4.7平尺
rmb：200,000-400,000
王雪涛的小写意花鸟画在中国近现代美术史上占有极其重要的地位。从画风来看，此作《芳艳》是其艺术成熟时期“清新俏丽”小写意风格的典型代表作品之一。
画中留白与点苔展现池塘的开阔，几片荷叶、几枝芦苇，映衬着含苞待放的红荷，这是一种夏日的荷塘美景；一只翠鸟疾飞而来，一只翠鸟停留在荷枝上，荷花、荷叶、荷塘、芦苇、青苔、水晕、鸟儿，这动、静的互相衬托互相结合，这和谐跳动的音符，这也是夏天里悦耳动听的重奏曲。
翠鸟造型却准确生动；且与周围环境形成相得益彰的效果，宾主得宜，主次分明。尤其在各种物象的用色上，大块而富于变化的墨，淡淡的赭石、石青、草绿和胭脂等颜色，以不同笔触和表现手法，勾写、点染、皴擦描绘而成，极好地表现了物象的质感和斑斓绚烂的效果，色彩过渡衔接，丰富自然，和谐统一。
032
何海霞（1908-1998） 海阔天作岸
设色纸本 镜心
款识：海阔天作岸，山高人在巅；阳春同志法正，何海霞。
钤印：何瀛、海霞
说明：上款人于阳春（b.1935），山东省威海人。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级美术师、山东省政协联谊会书画院副院长、人民日报神州书画院理事、山东画院艺术顾问、济南画院顾问。
69*44cm 27 1/8*17 3/8in 约2.7平尺
rmb：100,000-200,000
何海霞，生于北京，满族，初名何福海，字瀛，又字登瀛。曾任陕西国画院副院长、中国美术家协会会员、中国画研究院研究员、陕西国画院名誉院长。1924年拜韩公典为师，并加入北京中国画研究会。1935年入“大风堂”，随张大千学画10余年，并一同游历名山大川，临摹了张氏收藏的大量古画真迹，打下了深厚的传统功底。并学有所成，开创了自家画风。1956年任中国美术家协会陕西分会专业画家，1983年任陕西国画院副院长，后调北京，任中国画研究院研究员。何海霞长于山水，功底扎实，技法全面，举凡界画、青绿、水墨、没骨皆能。50年代末—60年代初与石鲁、赵望云一同进行山水画创新，从西北山水获得创作契机，共创“长安画派”。
画面充分显示了何海霞精湛的写生功力与传统的国画笔墨技巧，呈现出的立意雄奇，骨体坚凝，笔力雄健，浑厚华滋的艺术特色，发挥到以一个新的高度。
035
张大千（1899-1983） 泼彩山水
设色纸本 镜心
创作年代：1965年
款识：己巳三月，爰翁。
钤印：大千
说明：附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。
37*29cm 14 5/8*11 3/8in 约1.0平尺
rmb：800,000-1,200,000
这是一幅泼墨泼彩画、他既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，又融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，其壮丽令人叹为观止。大面积的泼彩使视觉上产生虚实相生的效应，同时使画面呈现苍茫幽深的意境。
张大千是天才型画家，其画作“融合众体之长”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。张大千自57岁时开创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，结合西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。其技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉奇伟瑰丽，与天地融合的山水景致。从而使其画作达到“苍深渊穆”之境。张大千这种泼彩风格的画作，传世并不多，但却代表张大千艺术创作的最高峰。
036
张大千（1899-1983） 华山看云
设色纸本 立轴
款识：到此欲骄日月，回头又蓬莱，秋风吹出井莲开,何处长安尘埃。雪下玉龙游戏,月中青女徘徊。眼忆着锦江来,今古纷纭玉垒。西江月，华山为云海漫赋，蜀人张大千。
钤印：蜀客、大千、大千豪发
说明：苏州文物商店旧藏。
135*40cm 53 1/8*15 3/4in 约4.9平尺
rmb：600,000-800,000
画中入景既取“云海”为题，遂采虚实交融之布局纳之，房舍一二于树丛叠岩掩映遮护下，置画面上方，画家刻意把携仆高士局处于上边角，以其渺小反衬华岳高耸之伟岸；画面中央着眼处，只见白云叠涌，与山岭缝隙激射而出的湍流相汇，合成氤氲飘荡；赭红碧翠点染的峰峦似在云海中穿插，探头昂首。或隐或现，或半露体躯，尽显一派变幻无端之境。画家经营用心，既注重整体效果，亦未忽略局部细节的精描细写，重彩运用尤为神妙，富丽堂皇却无沾染俗韵，装饰效果与艺术性并重，此画作为张大千早期运用张僧繇没骨山水画法，取法高古，富丽堂皇，格调超群。属画家探研没骨山水法的成功之作。
037
张大千（1899-1983） 修竹仕女
设色纸本 镜心
创作年代：1944年
款识：甲申嘉平，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千
出版：《绚丽多彩的大千世界·张大千作品精选集》p15,四川美术出版社，2014年。
135*49cm 53 1/8*19 1/4in 约6.0平尺
rmb：180,000-280,000
039
林风眠（1900-1991） 鸬鹚
设色纸本 镜心
款识：林风眠。
钤印：林风眠印
说明：原藏家得自林风眠学生，附林风眠与学生合影照片。
34.5*35cm 13 5/8*13 3/4in 约1.1平尺
rmb：55,000-85,000
042
吴昌硕（1844-1927） 多寿图
设色纸本 立轴
创作年代：1915年
款识：桥本先生正擎，乙卯小除夕客海上癖斯堂吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、明月前身
说明：上款人桥本先生即桥本关雪（1883-1945），日本大正、昭和年间关西画派领袖。生于神户，小名成常、后改名关一。其父桥本海关为旧明治藩的儒家，擅长汉学、诗文，善于鉴赏古字画，与中国政客文人康有为、郑孝胥、罗振玉、吴昌硕等人交往密切。
129.5*42.5cm 51*16 3/4in 约5.0平尺
rmb：150,000-250,000
044
吴昌硕（1844-1927） 兰石图
设色绫本 立轴
款识：临橅石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真。中有离骚千古意,不须携去赛残神。吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石
140*38cm 55 1/8*15in 约4.8平尺
rmb：100,000-200,000
047
吴湖帆（1894-1968） 五月江深草阁寒
设色纸本 立轴
创作年代：1936年
款识：五月江深草阁寒。近得唐六如少作此图，有沈石田、吕秉之题和诗。笔法全师李希古。余用其法，略参盛子昭意，不知识者以为何如？丙子春三月四欧堂作，吴湖帆。
钤印：吴湖帆、梅景书屋
出版：《近代名家画选集》第二辑，台湾中华书画出版社，1974年。
91*36cm 35 7/8*14 1/8in 约2.9平尺
rmb：400,000-600,000
此幅作于1936年，乃吴湖帆仿古之作。从款可知，稿本为唐寅的《五月江深草阁寒》图，据吴湖帆称，唐寅之画作笔法全师李唐，而吴湖帆此帧则略参盛懋笔意。此图非全景式，只是仅取一角，呈三段式，近处山峦集中于画面左下角，形成对角线之势，悬崖峭壁，峡谷幽深，云霭飘浮，松树蓊郁结庐于半山腰，面向开阔水域；水上波纹粼粼，一高仕在舟中竿钓；远处矮山连绵。画法上，笔法精整，于风骨奇陡中透明洁雅逸之气；前方松树转折多姿，极有态势，依稀远去。从此图示可见唐寅画中布局，亦有盛懋笔意。此幅乃吴湖帆40余岁时的作品，其时“吴家山水”已出神入化，整幅笔墨润精微，格调平和清隽，了无一丝火气，气格高华，实为吸收传统精华，又有自运之处的山水佳作。
048
刘海粟（1896-1994） 黄山美景
设色纸本 镜心
创作年代：1985年
款识：黄山朝晖映金秋，曙光普照浴神州。笔底苍龙呼啸出，彩墨淋漓争风流。一九八五年三月，家耀仁弟自星洲来访泼此存画，刘海粟年方九十。
钤印：海粟长寿、海粟不朽、黄山是我师
题跋：黄山美景，为海粟老人近作题，邓颖超题，一九八五年四月。
鉴藏印：刘蟾
出版：1.《艺海长存·艺术大师刘海粟中国画作品精选》p2,新加坡星中国际美术公司，1996年3月；
2.《中国画坛巨匠·刘海粟国画集》p74-75,西泠印社（国际）出版社，2018年1月。
3.《海粟遗珍·新加坡刘海粟书画鉴赏会珍藏选集》p48-49，西泠印社（国际）出版社，2018年3月；
4.《刘海粟艺术研究》p41，上海人民美术出版社，2018年5月；
5.《走近大师刘海粟》p82，上海人民出版社，2020年1月。
说明：1.上款人李家耀（1901-1995）号灿星，李延年之兄，新加坡六大先驱画家之一，刘海粟先生弟子。生于福建永春。1919年考入北京大学理科，业余从陈半丁、胡佩衡等学习绘画。同年退学，转入上海美术专科学校学习西洋画。1926年举家移居新加坡，在华侨中学任美术导师。1929年迁往马来亚吉隆坡，任国民学校校长；
2.邓颖超题跋。
85*137cm 33 1/2*53 7/8in 约10.5平尺
rmb：500,000-800,000
“我爱黄山，画天都峰都画了好多年，它变之又变，一天变了几十次，无穷的变化……我每次来，每次都有新的认识，有画不完的画。”十上黄山时的刘海粟如此赞叹。黄山云海的奇幻变化给了他艺术的灵感，刘海粟先生以“不息的变动”创造了无限的新黄山，他的创造精神与黄山的自然风貌相契合已融为一醴。
1985年3月马来西亚画坛泰门，新加坡六大先驱画家之一李家耀来中国访问，时逢刘海粟九十岁生日，海老精心创作黄山美景相赠。1985年4月李家耀代表马来西亚爱国华侨受到时任全国政协主席邓颖超的亲切接见，李家耀出示此图，请求邓主席题词，邓颖超属此精品题下：“黄山美景爲海粟老人近作题”。邓颖超曾几次接见刘海粟先生，但均未见题赠。故此属罕得，弥足珍贵。1987年，刘海粟到新加坡访问，李家耀从马来西亚去看他，这次离别之后，他们就再也没有见过面了。1994年刘海粟逝世。1995年李家耀在马来西亚逝世。2008年此图由李家耀后人转让给新加坡星中国际美术公司、刘海粟书画鉴赏会会长董鸿藩先生收藏。
纵观刘海粟一生，清晰地看到他不懈探索、不断追求、不断升华的光辉艺术历程，也标志着他在“不息的变动”支撑下的艺术思想、艺术境界臻于完善的顶峰。此《黄山美景》90岁的老人正是以能够保持旺盛的生命力，与时俱进、开拓进取中一个“不息变动”的顶峰之作。
049
刘海粟（1896-1994） 十上黄山泼墨
设色纸本 立轴
创作年代：1988年
款识：一九八八年仲秋于香港客次忆写黄山天都峰墨粲淋漓，施水成气，落笔有神助也，颖南同志为平生笔墨知己，呈此乞教；刘海粟并题年方就散。
钤印：刘海粟、海粟欢喜、海粟泼墨、曾经沧海、昔日黄山是我师今日我是黄山友、沧海一粟
出版：1.《中国画坛巨匠·刘海粟》，p12，西泠印社出版，2018年1月。
2.《刘海粟·中国画作品珍藏集》，p98，浙江美术出版社，2018年7月。
3.《刘海粟艺术世界·纪念艺术大师刘海粟诞辰123周年》p123，上海人民美术出版社，2019年4月。
4.《走进大师·刘海粟》，p255，上海人民出版社，2020年1月。
说明:上款人颖南即周颖南,1929年生于福建仙游,后定居新加坡,是成功的海外华人企业家、著名的华文作家,被誉为“南洋一枝笔”。
137*68cm 53 7/8*26 3/4in 约8.4平尺
rmb：300,000-500,000
此幅《十上黄山泼墨》创作于1988年，是刘海粟93岁高龄十上黄山之作。刘海粟一生最爱黄山，一生最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，刘海粟给黄山增添了艺术内涵。自1918年至1988年70年间，刘海粟十上黄山，师法自然，百看不厌，终日忘机。海粟自云“黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。幽深险怪，诡奇百出，晴岚烟雨，仪态万方”，他最后一次上山时已经是93岁高龄了，自称“年方九十何尝老，劫历百年亦自豪”。
此幅《十上黄山泼墨》其勾线遒劲有力，画面为近松远山，山外有山，颇具层次之感。山谷，与山脉蜿蜒的相连，不禁让人联想黄山的绵延。晕染的特殊技法使整个画面，仿若笼罩在烟雨朦胧之中。奇松尽收眼底，山峰若即若离，都在岚烟湿雾中，画出了黄山的韵致。黄山云松采用写实手法，以粗细不均的线条勾勒表现黄山云松松针、松枝和松杆的细部。中上方表现的是黄山云和峰，采用的是泼墨写意，山景仅以墨笔勾勒轮廓，而后施以泼墨，作山中云雾，氤氲弥蒙，笼罩其间，酣畅淋漓。可谓“墨气淋漓幛犹湿”、“笔所未到气已吞”他笔墨下的黄山将大自然的瑰玮境象与他内心的勃勃激情和深刻体验深深融入到了一起，驰骋着他丰富的想象力，挥洒出了大自然的万千气象，营造出了烟云吞吐、迷茫空蒙的艺术世界。是为佳构。
050
刘海粟（1896-1994） 荷花鸳鸯
设色纸本 镜心
创作年代：1979年
款识：洪荒先生有笔墨之癖，法眼非此不是以当共赏鉴，一九七九年七月廿七日于藻钟堂，昆陵刘海粟年方八四。
钤印：海粟不朽、金石齐寿、心迹双清、海粟欢喜、曾经沧海、艺海堂
出版：1.《沧海胸怀 丹青一粟·纪念刘海粟先生诞辰110周年研讨会暨作品展》p36，北京炎黄艺术馆，2006年9月。
2.《中国画坛巨匠·刘海粟国画集》p213,西泠印社（国际）出版社，2018年1月。
3.《纪念艺术大师刘海粟逝世25周年·刘海粟中国画作品珍藏集》p165，浙江人民美术出版社，2018年7月。
4.《刘海粟艺术世界·纪念艺术大师刘海粟诞辰123周年》p120，上海人民美术出版社，2019年4月。
5.《走近大师刘海粟》p146，上海人民出版社，2020年1月。
说明：上款人洪荒(1923-2010)原名洪勤波，浙江慈溪人。擅长漫画、中国画。1942年进桂林美专西画系学习，后转入广东省立艺术专科学校。1944年毕业于广东省立艺术专科学校。抗战前后在重庆社会服务处任美术干事、股长。
145*70cm 57 1/8*27 1/2in 约9.1平尺
rmb：250,000-450,000
刘海粟和张大千都是擅长泼彩的书画大家，但二者有着最为本质的不同，正如他们在中国现代美术史最终的类型归属一样，一个属于“融合主义”，一个属于“传统派”。虽然他们的“泼彩”画法，都是在中西文化交流的大环境中产生的，但由于艺术成长历程的不同，造就了最终的面目的差别。简单的说大千以青绿水墨为基调，还是在传统绘画基础上求发展，刘海粟则在青、红、蓝、白的强烈对比中求和谐，视觉冲击力和艺术感染力更强。
此幅《荷花鸳鸯》作于1979年，整个画面突出强调色彩的厚度和视觉冲力，强调笔法的雄健挺拔，从而形成深沉雄大、璀璨壮丽的审美感受，呈现出壮阔雄奇的审美效果。整幅画作构图饱满，泼彩石绿几乎占了整个画面，在泼彩的基础上，再以书法线条点写荷花、荷梗，使之气厚力沉，给人泼辣凝重、力能扛鼎之感，有着遒劲灵动、劲拔奔放的风骨之美。
荷花有红有白，莲蓬以大黄点染，蒲草以赭石，加之两只色彩斑斓的鸳鸯，画幅色彩极大丰富，对比强烈，却又和谐统一。尤其是下方的鸳鸯，增加了画面的生气与意趣。
060
吴青霞（1910-2008） 仕女四屏
设色纸本 立轴
创作年代：1948年
款识：1.戊子秋日篆香阁主吴青霞写于沪；
2.戊子仲秋篆香阁主吴青霞；
3.戊子秋月，拟改七芗笔意，篆香阁主吴青霞；
4.篆香阁主写。
钤印：吴青霞印、龙城女史
说明：山东文物商店旧藏。
60.5*23.5cm*4 23 7/8*9 1/4in*4 约1.3平尺（每幅）
rmb：80,000-150,000
吴青霞自幼秉承庭训，师从其父临摹宋、元、明、清各派各家工笔画，并深得其精髓。吴青霞以画鲤鱼和芦雁知名，仕女人物亦精绝。其人物画取法高古，上溯唐宋，她曾反复临摹唐代仕女画和李公麟的人物，亦步武唐寅、仇英诸家，故其笔下仕女清健大方，不似近世流行之娇弱态。四屏中的仕女细目圆脸，端庄丰腴，蔚为唐人气象，衣饰、髮冠、线条等笔墨劲挺流畅，色彩明洁秀丽，实为吴青霞早期工笔人物画之精品。
063
钱松喦（1899-1985） 长江一角
设色纸本 镜心
创作年代：1979年
款识：自存同志教正，己未新秋记于藻鑑堂。
钤印：钱、松岩、大好河山
说明：1.此作品为中国嘉德拍品，为珍秦斋主人萧春源先生珍藏专题。
2.lot063、064为同一藏家提供。
47*34.5cm 18 1/2*13 5/8in 约1.5平尺
rmb：60,000-120,000
钱松喦的绘画艺术具有浓烈的民族风格和深情的韵味，近七十年的美术教育和国画创作生涯形成他独特的艺术风格，画风早年受石溪、石涛影响颇深，不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。在运用色彩上更大胆突破，绚丽明艳，巧妙地把传统技法和现实生活相结合，创造出自己的艺术特色。钱松喦每一阶段的作品都各具面貌，早年秀逸，晚年沉郁。此幅《长江一角》就属于秀逸一路的风格，笔法细腻工致，近景屋渚掩映，流水回环；远景江天寥廓，意境出尘。
此幅作品绘景清秀疏淡，房舍、古树掩映其间，细笔勾画，淡墨微染。画中古松质感突出，虚实相生，用笔轻松自如、苍劲有力。草木枝繁叶茂，山石复杂多变，古松傲然立于山崖之上，格外雄伟。茫茫江水一望无际，奇险秀润。江面蜿蜓屈曲，人与舟漂行其中，小舟隐匿在山脚之下，赋予画面一种若隐若现的美感。
064
钱松喦（1899-1985） 清姿傲霜
设色纸本 镜心
创作年代：1975年
款识：清姿傲霜，一九七五年钱松喦作。
钤印：钱、松岩之印、生命不息
说明：lot063、064为同一藏家提供。
45*36cm 17 3/4*14 1/8in 约1.5平尺
rmb：38,000-58,000
068
陆俨少（1909-1993） 梅竹幽石图
设色纸本 镜心
创作年代：1987年
款识：竹老仍新，石老更怪，伴竹老梅，写此大快。丁卯陆俨少墨戏之作。
钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩、老逢丁卯七十九
说明：1.原藏家得自作者本人；
2.中国嘉德2010年秋季拍卖会lot539号拍品。
68*46cm 26 3/4*18 1/8in 约2.8平尺
rmb：50,000-80,000
069
启功（1912-2005）、刘凌沧（1908-1989）、黄均（1914-2011）
任率英（1912-1988） 人物书法四屏
设色纸本 镜心
款识：1.六十年来翰墨情，欣看老友妙丹青。挥毫即是长生术，艺海同舟万里程。凌沧、率英、懋忱三先生联合画展书此为贺。一九八七年元月，启功。
2.故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。李白《送孟浩然之广陵》句。壬戌冬初，刘凌沧画；
3.采菊东篱下悠然见南山，庚午夏写渊明故宝，黄均。
4.湘江二妃。率英。
钤印：启功、元白、闼门、凌沧、黄均画印任、率英、己未、率英私印
出版：1.《庄丽正雅-刘凌沧郭慕熙艺术馆藏作品集》p102，天津人民美术出版社，2020年10月；
2.《丹青守道—纪念中国画学研究会成立一百周年全集·作品集》p101，荣宝斋出版社，2021年12月；
3.《丹青守道—纪念中国画学研究会成立一百周年全集·文论集》p2，荣宝斋出版社，2021年12月。
展览：1.“刘凌沧 任率英 黄均 联合画展”由中国美术家协会、中国美术馆共同举办，1987年1月展出于中国美术馆。
2.“丹青守道—纪念中国画学研究会成立一百周年系列展”，由中央美术学院、北京画院、陈少梅美术馆、刘凌沧郭慕熙艺术馆共同举办，2020年12月展出于河北刘凌沧郭慕熙艺术馆。
说明：lot069-071为同一藏家提供。
137.5*69cm 54 1/8*27 1/4in 约8.5平尺
90*50cm 35 3/8*19 5/8in 约4.1平尺
90.5*54.2cm 35 5/8*21 3/8in 约4.4平尺
74*50cm 29 1/8*19 5/8in 约3.3平尺
rmb：500,000-800,000
074
范曾（b.1938） 少年豪杰不言愁
设色纸本 镜心
创作年代：1996年
款识：丙子年，十翼范曾。
钤印：十翼、范曾、美松白兰居主
41*97cm 16 1/8*38 1/4in 约3.6平尺
rmb：150,000-250,000
075
白伯骅（b.1944） 玉楼宴罢
设色纸本 镜心
创作年代：2007年
款识：金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春，岁次丁亥春于古燕城北，伯骅并题。
钤印：伯骅、伯骅书画
出版：《丹青守道—纪念中国画学研究会成立一百周年全集·作品集》p155，荣宝斋出版社，2021年11月。
说明：附荣宝斋证书彩印件。
141*68cm 55 1/2*27 1/8in 约8.8平尺
rmb：10,000-20,000
同一藏家（lot149-150）
149
范曾（b.1938） 行书“朗月在抱”
水墨纸本 镜心
创作年代：2009年
款识：振华先生清赏，己丑范曾。
钤印：十翼范曾、桃花源中人
说明：1.委托方得自于上款人家属；
2.lot149、150为同一藏家提供。
34*137cm 13 3/8*53 7/8in 约4.2平尺
rmb：20,000-40,000
150
范曾（b.1938） 行书“茶香遐迩”
水墨纸本 镜心
创作年代：2009年
款识：舒平女士清赏己丑，范曾。
钤印：十翼范曾、桃花源中人
说明：1.委托方得自于上款人家属；
2.lot149、150为同一藏家提供。
34*137cm 13 3/8*53 7/8in 约4.2平尺
rmb：20,000-40,000
古代书画
082
王原祁（1642-1715） 青山积雨
设色纸本 立轴
创作年代：1704年
款识：董宗伯评子久画，从董巨间出元人中，立四家之冠。余细绎其意，此言不虚。积雨连旬，兀坐寓斋，作此图解烦热，并识思翁之语，甲申初秋，王原祁。
钤印：王原祁印、麓台、西卢后人、御书画图留与人看
鉴藏印：吴兴徐伯郊审定
出版：《历代名家书画选集》p32，西泠印社，2013年。
说明：印鉴参照《中国书画家印鉴款识》p45，第45、46、84印，上海博物馆编，文物出版社，1987年。
126*54cm 49 5/8*21 1/4in 约6.1平尺
rmb：500,000-800,000
浅水深山一径通，青峰涉水出林中---王原祁《青山积雨图》赏析
整洁的屋舍临水而居，湖光山色静谧幽淡，处所掩映在花木丛中，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。仙居之侧，近水处一弯小桥，古松高梧与修竹碧桃丛生，远处的草堂水阁充满闲适之意。此山水远景画层峦远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。中景作沙坳水曲，松林远岫，墨法苍润，设色精妙，皴染皆佳，山峦有潇洒之致。
王原祁是“清初四王”之首王时敏的长孙，亦居于“四王”之末，年纪虽小却成就最高，王原祁为“四王”中之集大成者，对开创一代画风起了积极的作用。《青山积雨图》画跋写道：“董宗伯评子久画从董巨间出，元人中立四家之冠。余细译其意，此言不虚。积雨连旬，兀坐寓斋，作此图解烦热，并识思翁语。”王原祁用笔疏朗空灵，最令人着目的是画面虚实相映的空间感和笔墨所营造的旷远意境，景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。
王原祁运笔有生拙之趣，设色明快不失艳丽，在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。此帧山水最大的亮点在于唯美的意境和构图，以及精湛的用笔，在华丽中透露出儒雅，在安逸中传达着富贵气息。观画面之清丽细致，如在湖山之间。画面笔墨简淡，风格古秀，王原祁笔端藴金刚杵，脱尽习气，笔墨与设色境界之高妙，领衔有清一代。
古人云：“画者，文之极也。”文字所不能形容的臻至之境，唯有靠丹青来描绘，江南的文秀隽雅，精神境界里的神仙妃子居处，在此画中得到了极好的叙述。王原祁善摹黄公望，于其浅绛山水更是心摹手追，得大痴神髓。王原祁临仿黄公望，得到世人的公认，就连王时敏亦说：“临黄子久者，得其神者惟董思白，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎？”王原祁《青山积雨图》作于1704年，壬申年是王原祁一生中最为得意的一年，四月入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙皇帝左右，康熙帝非常喜爱王原祁的笔墨，经常观其作画，御书“画图留与人看”即是1704年赐予王原祁的。王原祁将康熙帝的御笔题词镌刻成印，每绘得意之作往往钤上这方印，此画就有幸被钤刻。
《青山积雨图》是王原祁的得意之作，曾是徐伯郊的藏品，徐伯郊是香港著名的鉴藏家之一，也是我国文化部为抢救流失海外文物而成立的“香港秘密收购小组”的负责人，为国家收回大量的文物，五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源的《潇湘图》即是托赖徐伯郊穿针引线才回归祖国。徐伯郊眼力过人，其藏品无有俗物。
083
沈周（1427-1509） 仿诸家画册
设色纸本 册页
款识：
（一）驴背西风过，诗肩兀晚峰。葛衣凉更薄，清霭湿芙蓉。沈周。
（二）湖上清秋夜，扁舟泛碧波。紫萧吹不断，无奈月明何。沈周。
（三）屋小宜临水，山遥仅隔溪。野桥人影瘦，惊得浦禽飞。周。
（四）疎林叶尽脱，虚亭人未来。倪迂不可见，丘壑望堪哀。沈周。
（五）红桃点缀春，碧堓净无尘。不是游行健，黄莺解唤人。周。
（六）云来山失，云去山在。存己之机，妙在言外。沈周。
（七）雨过蕉阴润，天高岚气清。坐深人静默，暗坐太玄经。周。
（八）溪静厌啼鸟，树深宜落花。有闲消不得，柱杖觅山家。周。
（九）此地清嘉自天设，清风明月不论钱。沈周。
（十）右仿诸家画册若干幅或一时而成一二，或经旬而成二三，积之半载迺始就绪，大率兴至即挥之拙不暇计也，识者观之当置我于骊黄之外。弘治五年秋九月既望，石田沈周识。
钤印：启南、石田、白石翁
出版：《名家书画集》第二册p7，台湾商务印书馆股份有限公司，中华民国六十二年十月。
26.5*45cm*10 10 3/8*17 3/4in*10 约1.1平尺（每幅）
rmb：2,000,000-3,000,000
沈周的绘画风格，大体分为三个阶段：第一阶段为他四十岁以前，受杜琼、刘珏及父辈影响较深，笔墨精谨缜密，所作多为小幅；第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间，不仅尺幅拓大，笔墨亦向雄浑简劲转变；第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世，形成疏简、苍劲、浑厚、沉郁的风格。
《仿诸家画册》是为沈将古法付诸写生之中，并对其加以深化与发展的作品，风格介于粗细之间，虽各图倾向不一，但都折射出其用笔粗放但未草草的特点。可视为细向粗的转型之作。其作除带有人物主题的绘画外，大多为山岩田野，山岩以短披麻皴画出。全册笔法墨法纯熟清新，风格不落俗套，大有出古人之意，可谓在旧的语言基础上成功重构出的全新画面形式。是沈周画风已臻成熟的标志。构思奇妙，意境含蓄，深得宋人以诗意入画意之妙，足可见沈周习古之精。
094
曾国藩（1811-1872） 行书“岁寒堂”
水墨纸本 镜心
款识：炳如雅属，滌生曾国藩。
钤印：国藩之印、滌生
说明：lot094、095为同一藏家提供。
参阅：北京保利2016年春季拍卖会lot5067号拍品。
34*88cm 13 3/8*34 5/8in 约2.7平尺
rmb：150,000-250,000
参阅信息
参阅：北京保利2016年春季拍卖会lot5067号拍品
成交价rmb5,635,000
曾国藩深谙传统儒家的精髓，继承了先秦儒家崇尚刚健正大审美原则，将孟子所言的“至大至刚”之气融入到书法当中，不为时代所囿，成为晚晴书风的脊梁。他在道德经的扉页写“至刚无刚，至柔不柔”，是说柔的意思并非柔婉取媚。曾国藩主张北碑南帖的结合，认为雄奇兼之淡远，才是书法艺术的最佳境界。他继承传统，兼取诸家之长，从古代先贤到当朝名家无不临习。其书已尽脱窠臼，风格沉雄俊秀，挺劲雅丽。笔墨浑厚华滋，章法呈内敛之势。起笔收笔皆藏锋，落笔亦极少露锋，结字间以气韵贯之，一笔可走千里。开创了以刚为主，刚柔并济的书风，其楷书和行书被清代书家奉为典范。他的楷书劲健挺拔，洒脱秀雅。用笔法度严谨而不失活泼自在之姿，笔意连贯，内含风骨。行书依然是劲健挺拔的风格，更多的糅合了虞世南、赵子昂等大家的笔意，因而较之于楷书，显得更为温润柔和。其一生勤勉与书法创作，笔耕不辍，终形成一家之风。
曾国藩的书法作品也以对联居多，此幅横幅的堂号更为珍贵稀有不可多得，其用笔始终一丝不苟，把稳健挺劲的特点发挥的淋漓尽致堪称其书法成熟期中的精品。结体开张，自带雄直之气；落笔遒俊而气韵流美，行笔沉稳又不乏峻厉；整体韵致显得清净而又满溢一种刚健挺拔的浩然正气。曾国藩的书法艺术达到了相当的高度，他保存至今的书法在晚清书法史留下了浓墨重彩的一页。
097
文征明（1470-1559） 行书自作诗
水墨纸本 镜心
款识：征明。
钤印：文征明印、衡山
释文：江城秋色净堪怜，翠柳鸣蜩锁断烟。南国新凉歌白苎，西湖夜雨落红莲。美人寂寞伤迟暮，华发雕零不待年。莫去倚阑深怅望，夕阳多在小楼前。
诗文著录：1、《明诗别裁集》卷六，乾隆四年（1739）刻本（见于《明诗别裁集》p154，上海古籍出版社，1979年）。
2、《甫田集》（见于陆晓冬点校本p92，西泠印社出版社，2012年），清乾隆刻本。
3、《文征明集》p265，上海古籍出版社，1987年。
说明：1、西泠印社2010年秋拍作品lot1809号拍品；2、附西泠印社购买发票。
143.5*66cm 56 1/2*26in 约8.5平尺
rmb：500,000-800,000
文征明的书法，造诣深厚，临学精博，篆隶楷行草各体兼工。尤擅长行书和小楷。书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，主习钟繇、二王和虞世南、楮遂良、欧阳询，法度严谨而意态生动，笔锋挺秀，书体端正，风格清俊秀雅。行草书早年师法怀素及苏、黄、米各家，后出入于怀仁《圣教序》、智永，融各家于一炉，自成一体，远去唐宋，直奔魏晋。晚年大致多效法黄庭坚，稍加纵放，风格苍秀。文征明的书法，一生勤奋，终其生从未缀笔，大字窠臼，小楷蝇头，直到九十以后犹能优于为之。在古今书家中诚属少见。
此幅作品，法度谨严而意态生动，笔法多用中锋，线条苍劲有力，结体张持有致，带有黄庭坚的笔法。章法上结体严整，笔画苍劲，骨肉停匀，清劲文秀，运笔中锋直下，使转流畅。结字内紧外松，笔法浑圆，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，昂藏有态，极具潇洒透逸之风采。融晋唐各家，成自己风貌。宏篇巨幅而无一懈笔，严谨而不拘泥，奔放而有法度。笔触分外的工细精谨，作品飘逸着轻轻的稚拙气息，使人不得不去想到文征明的人格品行。文孩提时谈不上聪慧，甚至给人迟钝的印象，但他为人正直，待人忠厚，平易随和，书如其人.布局及用笔，皆无忽跌忽宕之突兀，清艳雅洁，肃静舒坦，秀丽中别有苍古之气。毫无卖弄技巧之感，更无哗众取宠之意。使人赏心悦目，爱而不忍掩卷。笔精墨妙，宛然大气，实为不可多得之精品。
098
刘墉（1719-1804） 行书
水墨笺本 立轴
创作年代：1795年
款识：乙卯白露前学书于仙舫斋庐，刘墉。
钤印：石庵心画、飞腾绮丽
说明：带原木盒。
105*29.3cm 41 3/8*11 1/2in 约2.8平尺
rmb：100,000-150,000
刘墉书法师承赵孟頫、董其昌，集诸家之所长。小楷宗法钟繇、颜真卿拙中藏巧，行草则得《淳化帖》中诸家之风韵，但又不纯粹模仿古人笔法，而是在学习古人笔法特点的基础之上妙用其风格，在特殊的手法中表现出独特的境界，所谓师古不泥。清代张维屏于《松轩随笔》中记载：“刘文清书，初从赵松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚深藏，不受古人宠拢，超然独出。”
此幅作品沉着丰肥蕴含内力，生拙天真，拙中寓巧，集前人诸家特点融会贯通而成自家面貌。初看此作，柔软圆滑，细赏则结字分明，内含刚劲。刘墉喜用浓墨，字体圆厚，变化无常，气象恢弘雄伟。棉里裹铁，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，虽笔藏锋敛，而未尝不神清气爽。墨浓笔沉而无迟涩痴滞之弊。加之揉入行草的笔意，使得整幅作品充满生动活泼的情趣，十分可贵。
099
康有为（1858-1927） 行书“惜诵”
水墨纸本 立轴
款识：康有为。
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里
说明：赵鹤琴旧藏。赵鹤琴(1894-1971)，字惺吾，号铁樵，浙江鄞县人。为赵叔孺先生从侄。少嗜书法、篆刻、绘画，均得乃叔悉心指授。并擅篆隶真草四体；画则山水、人物、花卉皆能，以画马最为人所见称；尤以篆刻驰誉艺坛。与之同时问业者，有陈巨来、方介堪、叶潞渊、张鲁盫，俱以治印名於时。
116.5*54.5cm 45 7/8*21 1/2in 约5.7平尺
rmb：100,000-200,000
100
刘春霖（1872-1944） 楷书八言联
水墨笺本 镜心
款识：远声先生正之，刘春霖。
钤印：刘春霖字润琴、甲辰状元
释文：竹林诸贤相与俯仰,兰亭之会岂有古今。
说明：即将出版于《文昌沧州——清代沧州籍状元张之万、刘春霖墨迹》。
170*44cm*2 66 7/8*17 3/8in*2 约6.7平尺（每幅）
rmb：45,000-75,000
102
张之万（1811-1897） 行书七言联
水墨笺本 镜心
款识：子望仁兄年大人雅正，弟张之万。
钤印：子青、之万
释文：溪畔鸣琴泉自和，竹林酌酒叶同清。
说明：即将出版于《文昌沧州——清代沧州籍状元张之万、刘春霖墨迹》。
134*34cm*2 52 3/4*13 3/8in*2 约4.1平尺（每幅）
rmb：20,000-40,000
105
张謇（1853-1926） 行书七言联
水墨纸本 立轴
款识：张謇。
钤印：通州张謇之印
释文：乐事难并真实语，后生谁续笑谈余。
133*31.5cm*2 52 3/8*12 3/8in*2 约3.8平尺（每幅）
rmb：30,000-50,000
106
李鸿章（1823-1901） 行书七言联
水墨笺本 立轴
款识：季玉仁弟大人雅属，少荃李鸿章。
钤印：李鸿章印、大学士肃毅伯
释文：南极星明人长寿，东山云起雨应时。
162*38.5cm*2 63 3/4*15 1/8in*2 约5.6平尺（每幅）
rmb：100,000-200,000
110
潘龄皋（1867-1954） 行书
水墨纸本 镜心
创作年代：1925年
款识：乙丑春季寒食节前一日书于安遇西斋，潘龄皋。
钤印：潘龄皋印、乙未翰林
参阅：北京瀚海2020年秋季拍卖会lot0319号拍品，成交价为rmb 115,000。
40*135.5cm 15 3/4*53 3/8in 约4.9平尺
rmb：18,000-38,000
民国、近现代书法
116
孙文（1866-1925） 行书“博爱”
水墨纸本 镜心
款识：博爱。寺冈先生。孙文。
钤印：孙文之印
说明：1.上款人寺冈先生，应为来自日本海军、政治世家寺冈家族的寺冈平吾（1877-1977），海军少将，曾参加日俄战争，后担任数舰舰长职位;
2.北京保利拍卖2022年春季艺术品拍卖会lot1823号拍品；
3.配原木框。
35*95cm 13 3/4*37 3/8in 约3.0平尺
rmb：150,000-350,000
此幅《博爱》以楷体书之，“博爱”是孙中山平生最为喜爱的题字内容之一，作品独具匠心，端庄俊雅、磅礴豪迈。风格简洁大气，又不失静雅古拙之气。“博爱二字”用笔开阔、字字独立、沉着厚重，毫无拘谨之意；其章法简明、结体严谨，有气脉雄浑、大义凌然之势；又得颜苏精髓，体格端庄、略带行书意味，刚柔相济，更显儒雅风范。从其笔力中也可见其人博大的胸襟和不凡的气度，恰与“博爱”二字的精神相得益彰。其横溢的才气、开阔爽朗的心性融入笔墨之中，博大的胸怀也恰是“字如其人”的最佳显现。
117
秋瑾（1875-1907） 题芝龛记
水墨纸本 镜心
款识：题芝龛记，秋瑾。
钤印：鉴湖女侠、竞雄之印
释文：莫重男儿薄女儿、平台诗句赐蛾眉。吾侪得此添生色、始信英雄亦有雌。
说明：1.上海朵云轩1998年秋季拍卖会lot307号拍品；
2.上海书画出版社《近现代书画家款印综汇》p495秋瑾款识、钤印取自本幅作品。
120*59cm 47 1/4*23 1/4in 约6.4平尺
rmb：180,000-280,000
秋瑾是华夏杰出先烈，民族英雄。蔑视封建礼法，提倡女权，常以花木兰，秦良玉自喻。早年学习经史、诗词，善骑射。她与吕碧城被称为“女子双侠”，与唐群英被后人誉为“辛亥革命的孪生女儿”，与唐群英、葛健豪誉为“潇湘三女杰”，她们的女权与女学思想成为近现代中国妇女解放思潮的重要组成部分。“辛亥三杰”的多种说法之一有徐锡麟、秋瑾、陶成章。“绍兴三杰”为秋瑾、鲁迅和周恩来。孙中山称秋瑾为“最好的同志秋女侠”；题词：“鉴湖女侠千古巾帼英雄”；楹联：“江户矢丹忱，感君首赞同盟会；轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂！”
秋瑾书法行书笔力清刚，结字雅正，似有欧字之骨，北海之雄，更有其诗风豪迈雄浑，欣赏其字如睹其人，激昂愤发之情溢于字里行间，殊觉有一股磊落正大之气横陈眼底！！
119
黄怡（1883-1918） 行书四言对句
水墨纸本 立轴
款识：佩山仁兄属，竞难黄怡。
钤印：黄怡之印、竞难
释文：无双国士，绝代佳人。
125*31cm*2 49 1/4*12 1/4in*2 约3.5平尺（每幅）
rmb：38,000-58,000
120
廖仲恺（1877-1925） 行书
水墨纸本 立轴
款识：廖仲恺。
钤印：廖仲恺印、仲恺长年
说明：lot120、121为同一藏家提供。
132.5*33cm 52 1/8*13in 约3.9平尺
rmb：60,000-120,000
121
黄遵宪（1848-1950） 草书
设色纸本 立轴
创作年代：1898年
款识：临十七帖，戊戌长夏，黄遵宪憲。
钤印：黄遵宪印、度公
说明：1.lot120、121为同一藏家提供。
2.钤印参阅《近现代书画家款印综汇》p775黄遵宪，上海书画出版社，2002年。
106*25cm 41 3/4*9 7/8in 约2.4平尺
rmb：40,000-60,000
127
傅斯年（1896-1950） 行书
水墨纸本 镜心
创作年代：1933年
款识：録呈槃菴兄，弟傅斯年二十二年七月书。
钤印：傅斯年
说明：1.上款人陈槃(1905-1999)，著名历史学家。字槃庵，号涧庄，广东五华县人。广州中山大学文学院国文系毕业，旋入中央研究院历史语言研究所，累升至研究员。1963年，当选台湾“中央研究院”院士；1969年，任中央研究院史语所历史组主任；
2.钤印参阅《近现代书画家款印综汇》p924傅斯年，上海书画出版社，2002年。
71*27cm 28*10 5/8in 约1.7平尺
rmb：50,000-80,000
131
徐世昌（1855-1939） 行书五言联
水墨纸本 立轴
款识：水竹邨人。
钤印：弢斋、水竹邨人
释文：晓日山横翠，秋林叶转黄。
说明：中国嘉德2022年春季拍卖会lot0801号拍品；附中国嘉德拍品证书。
97*24.5cm*2 38 1/4*9 5/8in*2 约2.1平尺（每幅）
rmb：20,000-40,000
136
林散之（1898-1989） 草书《咏梅》
水墨纸本 立轴
款识：卜算子咏梅，林散耳。
钤印：林散之印、长寿
出版：《风景这边独好——纪念林散之诞辰125周年书法作品集》荣宝斋，2023年12月。
展览：风景这边独好——纪念林散之诞辰125周年书法作品展，荣宝斋，展览时间为2023年12月5日-12月7日。
115.5*37cm 45 1/2*14 5/8in 约3.8平尺
rmb：100,000-200,000
138
启功（1912-2005） 行书“淡泊名利”
水墨纸本 镜心
创作年代：1994年
款识：聪伟先生留念。甲戌冬日，启功。
钤印：启功之印、元白、长庆
释文：淡泊明志。
出版：1.《启功全集》第17卷p305，北京师范大学出版社，2011年4月；
2.《景行维贤·启功作品集ⅳ》p94/95，荣宝斋，2023年11月。
35.5*58cm 14*22 7/8in 约1.9平尺
rmb：150,000-250,000
启功先生有着中国书法界和收藏界“泰斗”之称，是一位艺术全才，他在绘画、书法以及文学方面成就都很高，在此基础上他对中国语言文字学和明朝八股文也很有研究。在研究古代碑帖时，启功先生不仅研究碑帖的书写，也注重其内容和文辞的研究，他的书法作品深得古之书写精髓。启功书法有一种洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息，他的书法可用“雅、清、简、静”四个字概括。启功书法延续了董其昌一脉，并上追唐人楷法，融入自己的学识和理解，其书法造诣极深，笔墨精到、线条简练、结字、章法都十分得体。
启功先生此幅行书“淡薄名利”为其1994年所作，总体风格上是属于崇尚唯美主义的“理性派”书风，着眼于书法的造型与结构，偏重于静态的建筑性的美。他的书法是属于写得好看与漂亮一类的，是一种唯美的理性的书风，达到了雅俗共赏、曲高和众的极致。
141
金庸（1924-2018） 行书“莫等闲”
水墨纸本 镜心
款识：金庸。
钤印：金庸之印
释文：莫等闲。
说明：参阅中国嘉德2023春季拍卖会lot0369号拍品。
44*33cm 17 3/8*13in 约1.3平尺
rmb：10,000-20,000
142
沙孟海（1900-1992） 行书“艺海集珍”
水墨纸本 镜心
款识：沙孟海。
钤印：沙氏孟海
25*33cm 9 7/8*13in 约0.7平尺
rmb：30,000-50,000
143
于右任（1879-1964） 行书《放翁诗》
水墨纸本 立轴
款识：学李先生正，放翁诗，于右任。
钤印：右任
鉴藏印：致虚斋鉴藏印
释文：灏气明山川，霁色满天地。西风吹我衣，忽有万里意。中原运当平，所要在得士。
90*28cm 35 3/8*11 in 约2.3平尺
rmb：38,000-58,000
145
沈尹默（1883-1971） 行书
水墨纸本 立轴
创作年代：1956年
款识：一千九百五十年六月廿五日，毓栽先生雅正，尹默。
钤印：秋明室、沈尹默印、人书俱老、吴兴郡
80*35cm 31 1/2*13 3/4in 约2.5平尺
rmb：45,000-75,000
146
李苦禅（1899-1983） 行书“延年益寿”
水墨纸本 镜心
款识：延年益寿。八三叟苦禅书。
钤印：苦禅、神州艺民
说明：附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。
136.2*34.2cm 53 5/8*13 1/2in 约4.2平尺
rmb：38,000-58,000
佛教题材（lot151-164）
151
季潭宗泐（1318-1391） 楷书佛理
水墨纸本 立轴
款识：宗泐书。
出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画2》p13，（蜗庐美术馆）2021年。
说明：附极札两枚、注音资料一枚。
28.3*77.3cm 11 1/8*30 3/8in 约2.0平尺
rmb：150,000-250,000
宗泐，字季潭，号全室，浙江临海人。元末明初僧人。明初曾先后住持中天竺寺、径山寺、天界寺等，官至僧录司右善世，为当时的佛教领袖，对明代佛教乃至政治、社会、文学等都有一定影响。
明初期，宗泐在佛教界的地位和影响，很快引起明太祖的注意和重视。明太祖认识到佛教具有“阴翊王度”即维护封建统治的作用，因此在对佛教加以整顿和限制的同时，大力保护和提倡佛教。洪武四年冬，太祖召南京天界寺住持西白力金“问鬼神事，诏举高行沙门”。力金举荐了十位“两浙有行学僧”、“江南有道浮屠”，宗泐“居其首”(闰集《全室禅师泐公》)。
天界寺即大龙翔集庆寺，朱元璋攻克南京之初改名。洪武元年，即寺开设善世院，作为全国最高僧司衙门，授天界寺住持觉原慧昙为“演梵善世利国崇教大禅师”，“统诸山释教事”(卷一《天界善世禅寺第四代觉原禅师遗衣塔铭》)。因此，天界寺实为明初京师首刹，也是全国首刹。宗泐来主天界寺，成为当时佛教领袖。
宗泐谈吐风雅，精通诸子百家，善诗，工书。其诗风骨高骞，圆融渊湛，“所为文词，禅机渊味，发人幽省”，为虞集、黄缙、张翥等名家所推重，被誉为“博远古雅，当代宏秀之宗”。尤擅隶书，笔法以古拙见功夫。
152
九世班禅额尔德尼（1883-1937） 扎西德勒
设色纸本 镜心
创作年代：1931年
款识：希骞参军纪念，班禅额尔德尼，民国二十年五月二十八日。
钤印：班禅额尔德尼·曲吉尼玛
释文：前四句都是：吉祥如意，第五句是希骞上款，第六句是班禅额尔德尼。
说明：上款人张希骞，与蒋介石同为考取了保定陆军学堂军校学员。后一起被派往日本留学深造，1936年 张希骞任陆军中将。
79*37cm 31 1/8*14 5/8in 约2.6平尺
rmb：180,000-280,000
1931年5月初，九世班禅抵达南京。他在国民会议上致祝词：“& &伏望诸公宏纾传议，整顿边疆，本总理经济弱扶倾之训，巩固国家主权领土之基，重张上国之声威。”接着，他又参加了在南京召开的“新亚细亚学会第三次大会”，发表《西藏是中国领土》的讲演。班禅明确表现出维护祖国统一、民族团结的爱国主义思想。同年7月1日，国民政府册封班禅为“护国宣化广慧大师”，当时的国民政府主席蒋介石宣读了册封令。册封典礼在南京国民政府礼堂举行，蒋介石亲授玉册、玉印。
九世班禅全名为班禅额尔德尼·曲吉尼玛，藏传佛教格鲁派（黄教）第九世班禅额尔德尼，本名仓珠嘉措，是西藏一位杰出的反帝爱国领袖人物。班禅作为藏族宗教界领袖不轻易为民间题词，所以其手迹流传极少，张希骞有幸得此活佛墨宝手迹，实属不易。藏文有着其独特的书写方式，此班禅藏文书意为“祈降如意之甘露”，以美好祝愿歌颂友人。藏族文字有着其独特的结字书写方式，迥然有别于汉族的方块字和欧美的拉丁文字，有着图案的装饰之美。在这副班禅的手迹中，我们能体会到藏文书法的种种妙处，更能体会到汉藏两族人民的民族友谊。
153
苏曼殊（1884-1918） 深山藏古寺
设色纸本 立轴
款识：上国随缘住，来途若梦行。浮天沧海远，去世法舟轻。水月通禅寂，鱼龙听梵声。惟怜一灯影，万里眼中明。唐钱起送僧归日本诗。曼殊。
钤印：苏、曼殊
说明：中国嘉德2011年拍卖会lot1446号拍品。
121*46cm 47 5/8*18 1/8in 约5.0平尺
rmb：180,000-280,000
苏曼殊的画，存世寥寥。黄宾虹曾说：“曼殊一生，只留下了几十幅画，可惜他早死了，但就凭那几十幅画，其份量也就够抵得过我一辈子的多少幅画！”评价之高，叹为观止。柳无忌的评论，则抒情得挠到痒处：“曼殊最喜欢的景色是峰峦、危岩、孤松、垂柳和残月，加上荒凉的城垣、远方的宝塔或庙宇、茅舍或断桥，这种阒无人迹的风景”；“他的艺术是如此独特、卓越，观赏起来比任何言语所能形容的都要好。曼殊的画超越了自然和生活的真实，而达到一种现代中国绘画里罕见的空灵的美。”
正是他这种空灵中满溢着禅意的美，平静了、打动了、征服了无数时贤后进的心。
156
黄永玉（1924-2023） 自得其乐
设色纸本 镜心
创作年代：1997年
款识：自得其乐。铁铮方家，黄永玉，丁丑。
钤印：黄、黄永玉印、万荷堂
出版：《荣宝斋·古今艺术博览大型艺术月刊》第十二期p270，2023年12月。
68*68cm 26 3/4*26 3/4in 约4.2平尺
rmb：100,000-200,000
157
黄永玉（1924-2023） 念佛图
设色纸本 镜心
创作年代：1989年
款识：做一天木鱼挨一天敲。己巳岁暮作于香港山之半居，黄永玉六十有六即兴。
钤印：黄永玉
34*34cm 13 3/8*13 3/8in 约1.0平尺
rmb：10,000-20,000
158
虚云（1840-1959） 楷书节录《送李愿归盘古序》
水墨纸本 立轴
创作年代：1921年
款识：今井先生雅属。岁在辛酉，时客沪，虚云。
钤印：散木、有好皆能累此身、付怙
释文：太行之阳有盘谷，盘谷之间，泉甘而土肥，草木丛茂，居民鲜少，或曰谓其环两山之间，故曰盘，或曰是谷也。宅幽而势阻，隐者之所盘旋，友人李愿居之。
说明：北京诚轩2008年春季拍卖会lot0226号拍品。
143.5*40.5cm 56 1/2*16in 约5.2平尺
rmb：40,000-60,000
163
张学良（1901-2001） 行书“佛心”
水墨纸本 镜心
款识：湖月居士，张学良。
钤印：张学良印、汉卿长寿、佛弟子
说明：钤印参阅《近现代书画家款印综汇》p884张学良，上海书画出版社，2002年。
41.5*63cm 16 3/8*24 3/4in 约2.4平尺
rmb：20,000-40,000
164
星云（1927-2023） 罗汉图、行书十言联
设色纸本 镜心、立轴
款识：1、赤礼前论主戒如大明灯戒为牟尼珠是故诸菩萨，佛光山星云。
2、二○○二年，佛光山星云。
钤印：星云
释文：1、亦礼前论主，戒如大明灯，戒为牟尼珠，是故诸菩萨。
2、明心一轮月见性万树花，空持千首偈不如吃茶去。
93*33cm 36 5/8*13in 约2.8平尺、
95.5*21.5cm*2 37 5/8*8 1/2in*2 约1.8平尺（每幅）
rmb：80,000-120,000
“吃茶去”—深蕴禅机
唐朝时期的赵州（今河北）禅师“吃茶去”的公案，流传千年，开创了“禅茶一味”流传的先河。“禅亦茶，茶亦禅”就是从这里开始。
赵朴初先生在《茶经新篇》题诗曰“七碗受至味，一壶得真趣。空持千百偈，不如吃茶去。”著名书法家启功先生也曾题诗云：“今古形殊义不差，古称荼苦近称茶。赵州法语吃茶去，三字千金百世夸。”
赵州三呼“吃茶去”是以茶作为妙传心印的载体，茶修禅修一体，茶味禅味一味，使佛家茶有别于儒家茶、道家茶而独具特色。“吃茶去”这一禅僧机锋语已成为“赵州禅茶”的文化符号流传千载，是茶禅文化形成的标志。真正领会“吃茶去”的深刻含意，不但可以指导僧人“心注一境”，虔诚修行，而且可以启迪常人日常生活的许多方面，从而达到一个新的境界。面对困难、挫折淡然淡定的心态—吃茶去！
生活中有茶，茶中亦有禅，故而禅的智慧便隐匿于我们的生活之中。正所谓仁者见仁，智者见智。“吃茶去”能提供的恰巧是当代人所缺乏的。普遍的心态浮躁、物质主义、幸福感觉降低，“吃茶去”不失为一剂治心良药，引领人们走进半掩半开的哲学之门，体悟生活的禅意，让心灵复归宁静，让身心因获得禅的濡染而愉悦，“拿得起，放得下”，真正具有禅者大器、豁达的态度。
《中国近现代书画》专场涵盖了精致小品、近现代书画名家作品、同一上款人、同一藏家等特色专题，内容颇为丰富精彩，现遴选出部分作品，供您鉴赏！
精致小品
169
韩美林（b.1936） 三鱼图
设色纸本 镜心
创作年代：2011年
款识：辛卯美林。
钤印：美林、大吉
说明：1.此件作品于2024年2月经作者本人鉴定为真迹；
2.lot169、170与大观专场中lot001、002为同一藏家提供。
35*42cm 13 3/4*16 1/2in 约1.3平尺
rmb：10,000-20,000
170
韩美林（b.1936） 小狗
设色纸本 镜心
创作年代：1979年
款识：己未年美林。
钤印：美林快意
说明：1.此件作品于2024年2月经作者本人鉴定为真迹；
2.lot169、170与大观专场中lot001、002为同一藏家提供。
37.5*43cm 14 3/4*16 7/8in 约1.5平尺
rmb：10,000-20,000
171
齐白石（1864-1957） 三蛙图
设色纸本 立轴
款识：白石。
钤印：老白
22*26cm 8 5/8*10 1/4in 约0.5平尺
rmb：50,000-80,000
172
溥佺（1913-1991） 红鬃马
设色绢本 镜心
款识：松窗溥佺画。
钤印：溥佺长寿、松窗
20.5*29cm 8 1/8*11 3/8in 约0.5平尺
rmb：10,000-20,000
173
方济众（1923-1987） 欢度新春
设色纸本 镜心
创作年代：1986年
款识：辉荣同志留念，一九八六年元月，济众于长安。
钤印：方、六十以后作
29*30cm 11 3/8*11 3/4in 约0.8平尺
rmb：20,000-40,000
174
何海霞（1908-1998） 坐看云起时
设色纸本 镜心
创作年代：1977年
款识：丁巳冬世英同志正，海霞于京。
钤印：海霞
23.5*33cm 9 1/4*13in 约0.7平尺
rmb：18,000-38,000
189
吴昌硕（1844-1927） 大利图
设色纸本 镜心
款识：风味谁如十八娘，炎州六月满林香，江南江北无人识，写出盈枝与客尝香。缶。
钤印：破荷
26*37.5cm 10 1/4*14 3/4in 约0.9平尺
rmb：40,000-60,000
197
张辛稼（1909-1991） 寿桃
设色纸本 镜心
创作年代：1980年
款识：冷月道长八十六寿，辛稼贺；三千年结实之桃，庚申蒲月张辛稼哉画。
钤印：辛稼、辛稼
说明：上款人“冷月”为赵冷月(1915-2002)，名亮，堂号缺圆斋，晚号晦翁，浙江嘉兴人。生前上海市文史研究馆馆员。历任上海书法家协会常务理事、副主席、顾问。幼从祖父赵介甫习文学，攻书法。
41.5*68cm 16 3/8*26 3/4in 约2.5平尺
rmb：8,000-18,000
204
丰子恺（1898-1975） 鬻儿
设色纸本 镜心
款识：鬻儿。子恺画。
钤印：子恺漫画、石门丰氏
25*18cm 9 7/8*7 1/8in 约0.4平尺
rmb：20,000-40,000
227
韩羽（b.1931） 白蛇传
设色纸本 镜心
款识：韩羽。
钤印：羽
32*32cm 12 5/8*12 5/8in 约0.9平尺
rmb：10,000-20,000
同一藏家（lot234-239）
234
康宁（b.1938） 荷趣图
设色纸本 立轴
创作年代：1981年
款识：海涵同志，辛酉夏月，宁。
钤印：康宁泼墨
鉴藏印：申海涵鉴藏印、耕读斋申氏家藏印
说明：1.上款人申海涵（b.1937），字默石，号三石斋主，别署俊德墨堂、逸趣斋、耕读斋。河南唐河县人。国家一级美术师。曾任郑州画院院长、郑州美术馆馆长；
2.lot234、235为同一上款人；
3.lot234-239为同一藏家提供。
67*43cm 26 3/8*16 7/8in 约2.6平尺
rmb：10,000-20,000
235
蒋维崧（1915-2006） 金文
水墨纸本 立轴
款识：海涵同志正，维松。
钤印：蒋维松印
鉴藏印：耕读斋珍藏印
说明：1.lot234、235为同一上款人；
2.lot234-239为同一藏家提供。
69*40cm 27 1/8*15 3/4in 约2.5平尺
rmb：18,000-28,000
236
启功（1912-2005） 楷书七言联
水墨纸本 立轴
款识：启功。
钤印：启功之印、元白、简慎堂
释文：能与诸贤齐品目，不将世故系情怀。
鉴藏印：耕读斋珍藏印、申海涵家所藏
说明：1.申海涵旧藏；
2.lot234-239为同一藏家提供。
129*30cm*2 50 3/4*11 3/4in*2 约3.5平尺（每幅）
rmb：150,000-250,000
237
方济众（1923-1987） 春耕
设色纸本 立轴
创作年代：1979年
款识：一九七九年五月十九日，济众写于郑州市文化馆。
钤印：方济众印
鉴藏印：申海涵鉴藏印、耕读斋珍藏印
说明：lot234-239为同一藏家提供。
69*69cm 27 1/8*27 1/8in 约4.3平尺
rmb：80,000-120,000
238
康师尧（1921-1985） 当春
设色纸本 立轴
创作年代：1979年
款识：七九年写于郑州市文化馆，大梁康巽写意。
钤印：师尧
鉴藏印：申海涵鉴藏印、耕读斋珍藏印
说明：lot234-239为同一藏家提供。
69*69.5cm 27 1/8*27 3/8in 约4.3平尺
rmb：18,000-38,000
239
张登堂（1944-2015） 夏山松泉图
设色纸本 立轴
创作年代：1978年
款识：戊午初秋写于京华，张登堂。
钤印：张登堂、万千气象
鉴藏印：耕读斋珍藏印、申海涵鉴藏印
说明：lot234-239为同一藏家提供。
98*51cm 38 5/8*20 1/8in 约4.5平尺
rmb：10,000-20,000
同一藏家（lot240-241）
240
韩美林（b.1936） 马
设色纸本 镜心
创作年代：2006年
款识：汉血到王家，随鸾撼玉珂。少君骑海上，人见是青骡。丙戌年冬月小雪海右人美林客次北京。
钤印：韩美林印、美林泼墨、好
说明：lot240、241为同一藏家提供。
70.5*138cm 27 3/4*54 3/8in 约8.8平尺
rmb：80,000-120,000
241
韩美林（b.1936） 牛
设色纸本 镜心
创作年代：2005年
款识：柯岩方家雅正，乙酉大吉之年八月海右人美林。
钤印：韩美林、美林泼墨
说明：1.上款人柯岩（1929-2011），原名冯恺，出生于河南郑州，当代著名作家，女诗人，是现代著名诗人、剧作家贺敬之的妻子。1949年开始专业创作，已出书50多部。她是中共十二大代表，全国人大第八、九届代表，中国作家协会第六、七、八届全国委员会名誉委员；
2.藏家得自于上款人；
3.lot240、241为同一藏家提供。
69*138cm 27 1/8*54 3/8in 约8.6平尺
rmb：80,000-120,000
同一上款人（lot242-244）
242
孙其峰（1920-2023） 麻雀
设色纸本 镜心
款识：夕鹏同志属画，其峰画并记。
钤印：孙
说明：1.委托方得自于上款人；上款人汪锡鹏1941年出生于南京六合,现在为江苏省美术协会会员，江苏省花鸟画研究会会员。南京六合区美术家协会副主席。
2.lot242-244为同一藏家，同一上款人。
67*43cm 26 3/8*16 7/8in 约2.6平尺
rmb：10,000-20,000
243
孙其峰（1920-2023） 行书
水墨纸本 镜心
款识：夕鹏同志正腕，其峰。
钤印：孙
说明：1.委托方得自于上款人；
2.lot242-244为同一藏家，同一上款人。
69*41cm 27 1/8*16 1/8in 约2.5平尺
rmb：5,000-8,000
244
于希宁（1913-2007） 红梅
设色纸本 镜心
款识：夕鹏同志正，希宁。
钤印：希宁、自强不息
说明：1.委托方得自于上款人；
2.lot242-244为同一藏家，同一上款人。
69*46cm 27 1/8*18 1/8in 约2.9平尺
rmb：20,000-40,000
301
于右任（1879-1964） 行书
水墨纸本 镜心
款识：右。
27*79cm 10 5/8*31 1/8in 约2.0平尺
rmb：10,000-20,000
309
阎锡山（1883-1960） 行书
水墨纸本 立轴
款识：晋卿先生，阎锡山。
钤印：阎锡山印
136.5*34cm 53 3/4*13 3/8in 约4.2平尺
rmb：20,000-40,000
317
马一浮（1883-1967） 行书
水墨纸本 立轴
创作年代：1962年
款识：壬寅七月书于莫干山，蠲叟。
钤印：蠲叟老人
88.5*25cm 34 7/8*9 7/8in 约2.0平尺
rmb：30,000-50,000
372
高二适（1903-1977） 《杜诗高书合璧》手卷
水墨纸本 镜心
创作年代：1972年
款识：壬子春三月上浣，东詹高二适。
钤印：高二适印、钟灵孱客
说明：萧平题引首；带萧平题跋视频。
萧平（b.1942），书画家、鉴定家、收藏家、史论家。现任江苏省国画院国家一级美术师，江苏省文史研究馆馆员等。
引首：34*68cm 13 3/8*26 3/4in 约2.1平尺
画心：34*203.5cm 13 3/8*80 1/8in 约6.2平尺
rmb：80,000-150,000
436
齐白石（1864-1957） 寒夜客来茶当酒
设色纸本 立轴
款识：寒夜客来茶当酒。用昔人诗句作画，白石山翁。
钤印：白石翁
108*33.8cm 42 1/2*13 1/4in 约3.3平尺
rmb：400,000-600,000
《寒夜客来茶当酒》这幅画是白石老人极其独特表达自我情怀的一幅作品。他的画强烈地表达了对生活与自然的美好追求。
画中一枝怒放的红梅插于素净的瓶中，折枝穿插，朵朵梅花缀于枝头，烂漫生色，于岁寒中透着勃勃生机，梅下有一把茶壶和茶盏两只。画面处理极为精妙，高挑的、素净的梅瓶与矮胖、勾画简洁的茶壶以及小小的茶盏三者形成图式的对比，墨色的枝干与嫣红的梅花则形成色彩对比，正是白石老人独特的“墨叶红花”画法的变体。相比以往文人墨客笔下超然世外的山野之梅，齐白石笔下的是一枝报春之梅，在中国民间文化中，“梅”有美好之意，“瓶”象征“平安”之意。两只茶盏，让人不禁联想到寒夜友人来访，以茶代酒推杯换盏的欢乐场面，不亦乐乎！
白石老人一生追求人类最朴素的情感，整幅画面看似简洁，画面营造出温暖舒适的基调，极为考究。画家以几件寻常之物，引发观者无限的想象空间。让观者从中感受这平淡生活中的点点滴滴，往往有着更能打动人心的美好力量。
334
邓散木（1898-1963） 行书七言联
水墨纸本 镜心
创作年代：1944年
款识：宗铭先生雅令。甲申春，粪翁。
钤印：崎人、粪公、酒泉令印
释文：自纵高吟开醉胆，且求新句解诗魔。
说明：1.上款人史鼎新（1890-1954），原名宗铭，甘肃省临洮县衙下集人。民盟甘肃省第一届支部委员，甘肃省工商业联合会主任委员；
2.附中国嘉德拍卖公司证书。
145.5*38cm*2 57 1/4*15in*2 约5.0平尺（每幅）
rmb：5,000-8,000
439
徐悲鸿（1895-1953） 芦滩飞雀
设色纸本 立轴
创作年代：1936年
款识：廿五年始春，悲鸿。
钤印：悲鸿
鉴藏印：赵鹤琴珍藏之记
说明：赵鹤琴旧藏。赵鹤琴（1894-1971），字惺吾，号铁樵，浙江鄞县人。为赵叔孺先生从侄。少嗜书法、篆刻、绘画，均得乃叔悉心指授。并擅篆隶真草四体；画则山水、人物、花卉皆能，以画马最为人所见称；尤以篆刻驰誉艺坛。与之同时问业者，有陈巨来、方介堪、叶潞渊、张鲁盫，俱以治印名於时。
62*46cm 24 3/8*18 1/8in 约2.6平尺
rmb：120,000-220,000
440
张大千（1899-1983） 子猷看竹图
设色纸本 立轴
创作年代：1947年
款识：子猷看竹图，丁亥三月，爰。
钤印：张爰印、大千
97*30cm 38 1/4*11 3/4in 约2.6平尺
rmb：100,000-200,000
483
赵云壑（1874-1955） 溪山远岫
设色纸本 立轴
创作年代：1924年
款识：昔人谓范华原写山，四面峻厚，有泰山岩岩气象。余用此意贯以脉络，便觉回环往复，一时写之不尽也。法古不拘形迹，惟以意涂之，转得黄尊古遗法。甲子仲冬三日，赵云壑作于海上思寒斋。
钤印：云翁、赵起印信
出版：《海派书画精品集》p46，西泠印社出版，2009年8月。
136.5*40.5cm 53 3/4*16in 约5.0平尺
rmb：20,000-40,000
485
白蕉（1907-1969）、唐云（1910-1993） 事事如意
设色纸本 镜心
创作年代：1943年
款识：癸未新春，云间白蕉、杭郡唐云合作。
钤印：大云、云间印信、渊庐印、管领清芬、大吉羊
101*24cm 39 3/4*9 1/2in 约2.2平尺
rmb：30,000-50,000
491
吴青霞（1910-2008） 腾飞万里
设色纸本 立轴
创作年代：1993年
款识：癸酉夏五月中浣，吴青霞写于沪上。
钤印：青霞、吴氏
说明：lot491、492为同一藏家提供。
90*44.5cm 35 3/8*17 1/2in 约3.6平尺
rmb：10,000-20,000
523
杨之光（1930-2016） 母子情
设色纸本 立轴
创作年代：2010年
款识：庚申夏日之光写于新疆阿克苏一杆旗公社巴哈日家。
钤印：之光写意、天山南北
68*46cm 26 3/4*18 1/8in 约2.8平尺
rmb：10,000-20,000
559
糜耕云（1910-1998） 古木幽禽图
设色纸本 立轴
款识：古木幽禽。宋人李迪真本，吴兴庞虚斋丈所藏录，五月耕云借临。
钤印：糜旭之印、耕云长年
说明：lot559-566为同一藏家提供。
123*59cm 48 3/8*23 1/4in 约6.5平尺
rmb：5,000-8,000
567
潘振镛（1852-1921） 芭蕉双燕
设色纸本 立轴
创作年代：1916年
款识：丙辰新秋雅声潘振镛时年六十五。
钤印：潘振镛印、笙父
说明：1.文物商店旧藏；
2.lot567-570为同一藏家提供。
111.5*40.5cm 43 7/8*16in 约4.1平尺
rmb：8,000-15,000
573
田世光（1916-1999） 花团锦簇
设色纸本 镜心
创作年代：1987年
款识：丁卯元月田世光。
钤印：田世光、公炜
说明：lot571-574为同一藏家提供。
99*53cm 39*20 7/8in 约4.7平尺
rmb：38,000-58,000
《中国古代书画》专场我们为您遴选了古代状元、贤臣的书法横幅、斋号、对联，名家画作等。其中不乏递藏有序、多次出版著录，殊为难得。
古代书画
575
刘春霖（1872-1944） 楷书“三顾楼”
水墨纸本 镜心
款识：刘春霖。
钤印：刘春霖字润琴
说明：即将出版于《文昌沧州——清代沧州籍状元张之万、刘春霖墨迹》。
19*65cm 7 1/2*25 5/8in 约1.1平尺
rmb：10,000-20,000
576
祁寯藻（1793-1866） 行书“古香书斋”
水墨纸本 镜心
款识：祁寯藻。
钤印：寯藻、实父
说明：附中国嘉德拍卖公司证书。
30*77cm 11 3/4*30 3/8in 约2.1平尺
rmb：10,000-20,000
579
翁同龢（1830-1904） 行书“开怀”
水墨纸本 镜心
款识：翁同龢。
钤印：翁同龢印、叔平
34.5*75cm 13 5/8*29 1/2in 约2.3平尺
rmb：18,000-38,000
580
杨岘（1819-1896） 隶书“汲古草堂”
水墨纸本 镜心
款识：耕孙仁兄大人正，藐弟杨岘。
钤印：老藐、杨岘长寿
34*123.5cm 13 3/8*48 5/8in 约3.8平尺
rmb：10,000-20,000
581
李鸿章（1823-1901） 行书“群贤之斋”
水墨纸本 镜心
创作年代：1880年
款识：振謇尊兄属题，庚辰二月，少荃李鸿章书。
钤印：李鸿章印、大学士
33*102.5cm 13*40 3/8in 约3.0平尺
rmb：50,000-80,000
589
刘墉（1719-1804） 行书
水墨纸本 镜心
款识：刘墉。
钤印：刘墉之印、东武
16.5*52cm 6 1/2*20 1/2in 约0.8平尺
rmb：38,000-58,000
590
魏源（1794-1857） 行书“归田一章”
水墨纸本 镜心
款识：録归田一章应梅先一兄大人之属，魏源。
钤印：魏源之印
说明：北京文物公司旧藏。
18.5*50cm 7 1/4*19 5/8in 约0.8平尺
rmb：18,000-28,000
693
金玥（清） 仙台楼阁图
设色绢本 立轴
创作年代：1842年
款识：仙台楼阁图。岁在壬寅春月仿元人笔意，兰闺学画女史金玥。
钤印：金玥之印、玉山女子
132*146.5cm 52*57 5/8in 约17.4平尺
rmb：50,000-80,000
694
董其昌（1555-1636） 铜官山色
设色绢本 立轴
款识：罨画溪头渔渡，铜官山下寻僧。水树汀桥曲曲，风林云磴层层。玄宰。
钤印：太史氏、董其昌、画禅
题跋：思翁名满天下后，赝笔成山不足奇。还有真题画捉刀，反将真迹费猜疑。此董思翁铜官山色，为霍丘裴景福旧藏。甲戌清明程十发题。
钤印：十发
签条：董其昌山水轴，裴景福旧藏。
鉴藏印：裴氏景福收入壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品
著录：《壮陶阁书画录》卷十二p17，民国中华书局珍仿宋版印。
出版：《历代名家书画选集》p20，西泠印社出版社，2013年。
说明：裴景福旧藏，程十髪题跋。
鉴藏者简介：裴景福（1865~1937），安徽霍丘人。光绪十二年进士，精鉴别，富收藏，著有《壮陶阁书画录》。
跋者简介：程十髪（1921~2007），上海松江人。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事。
118*49cm 46 1/2*19 1/4in 约5.2平尺
rmb：180,000-380,000
618
刘春霖（1872-1944） 楷书八言联
水墨纸本 立轴
款识：刘春霖。
钤印：刘春霖字润琴、甲辰状元
释文：凤质龙文，光华相映；景风淑气，仁寿同登。
说明：即将出版于《文昌沧州——清代沧州籍状元张之万、刘春霖墨迹》。
165*26cm*2 65*10 1/4in*2 约3.9平尺（每幅）
rmb：20,000-40,000
696
唐寅（1470-1524） 墨梅图
设色纸本 立轴
款识：吴门唐寅诗画。
钤印：六安居士、南京解元
出版：1.《百梅集》上海及各埠商务印书馆，中华民国二十四年六月；
2.《中国历代绘画精品·百梅集》p13，国际文化出版公司，1997年7月；
3.《百梅集》p16，辽宁没出版本社，2018年；
4.《名人书画集》p15，辽宁没出版本社，2018年；
说明：陈豪志题跋。
134*34cm 52 3/4*13 3/8in 约4.1平尺
rmb：500,000-800,000
作者简介：唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏，江苏苏州人。幼年俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿称“吴中四才子”。工山水、花鸟、人物，诗文书画俱佳。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。
616
曾国藩（1811-1872） 楷书八言联
水墨笺本 立轴
款识：涤生曾国藩。
钤印：曾国藩印、涤生
释文：义路悬规礼门植矩，和神当春清节为秋。
176*41cm*2 69 1/4*16 1/8in*2 约6.5平尺（每幅）
rmb：60,000-120,000
691
任薰（1835-1893） 听琴图
设色纸本 立轴
创作年代：1890年
款识：庚寅仲春阜长任薰写于吴中客次。
钤印：任薰印信
130*64cm 51 1/8*25 1/4in 约7.5平尺
rmb：80,000-180,000
623
李瑞清（1867-1920） 篆书五言联
水墨纸本 立轴
创作年代：1919年
款识：集毛公鼎文字。己未夏六月，清道人。
钤印：清道人、双散亭斋、追琢其章、宝石室主
148*38cm*2 58 1/4*15in*2 约5.1平尺（每幅）
rmb：30,000-50,000
700
屈兆麟（清） 威震八荒
设色绢本 立轴
款识：甲戌五月中旬雨窗笔，康臣将军雅令，仁甫屈兆麟谨绘。
钤印：兆麟、屈仁甫
179*64.5cm 70 1/2*25 3/8in 约10.4平尺
rmb：38,000-58,000
《同一藏家、同一上款人暨无底价》专场涵盖了当代、近现代、古代书画作品，共计423件作品。每件作品1000元起拍，捡漏多多不容错过！
无底价专场
740
沈鹏（b.1931） 行书“福临门”
水墨纸本 镜心
款识：沈鹏。
钤印：沈鹏
说明：lot740—749为同一藏家提供。
31*64.5cm 12 1/4*25 3/8in 约1.8平尺
rmb：无底价
758
武中奇（1907-2006） 行书“宁静致远”
水墨纸本 立轴
创作年代：1989年
款识：己巳年中秋节前二日为默然老弟书，武中奇。
钤印：介然、武中奇印
说明：1.上款人李默然；
2.lot756—762为同一藏家提供。
67*29.5cm 26 3/8*11 5/8in 约1.8平尺
rmb：无底价
805
马衡（1881-1955） 篆书
水墨纸本 镜心
款识：元胎尊兄属，马衡。
钤印：马衡
说明：上款人容肇祖(1897-1994),字元胎,东莞莞城人,容庚三弟。著名中国哲学史研究专家、民俗学家和民间文艺学家。
18*52cm 7 1/8*20 1/2in 约0.8平尺
rmb：无底价
885
刘大为（b.1945） 行书“竹风荷雨”
水墨纸本 镜心
创作年代：2010年
款识：庚寅仲夏，大为书。
钤印：大为之印、瀚风堂
说明：lot883—886为同一藏家提供。
48*142cm 18 7/8*55 7/8in 约6.1平尺
rmb：无底价
887
欧阳中石（1928-2020） 行书宋词
水墨纸本 镜心
款识：宋李清照醉花阴，中石书以应节。
钤印：欧阳中石
92*34cm 36 1/4*13 3/8in 约2.8平尺
rmb：无底价
895
吴敬恒（1865-1953） 篆书
水墨纸本 立轴
创作年代：1949年
款识：己丑几月，吴敬恒集秦刻石字时年八十有五。
钤印：敬恒金石长寿、稚晖八十以后书
说明：lot893—896为同一藏家提供。
102.5*43.5cm 40 3/8*17 1/8in 约4.0平尺
rmb：无底价
904
楚图南（1899-1994） 行书五言联
水墨纸本 立轴
创作年代：1981年
款识：辛酉年春，楚图南。
钤印：楚图南印、高寒八十以后自怡、但愿人间留乐土
释文：纵有凌云志，不忘菜根香。
134*33cm*2 52 3/4*13in*2 约4.0平尺（每幅）
rmb：无底价
1055
张海（b.1941） 行书“听涛”
水墨纸本 镜心
创作年代：2011年
款识：辛卯年夏，张海。
钤印：张海之印、友石居、畅怀
说明：1.附作者合影照片。
2.lot1055—1064为同一藏家提供。
53*101cm 20 7/8*39 3/4in 约4.8平尺
rmb：无底价
1059
霍春阳（b.1946） 行书“多幅”
水墨纸本 镜心
创作年代：1995年
款识：乙亥秋，春阳书。
钤印：霍春阳印
说明：1.附作者合影照片；
2.lot1055—1064为同一藏家提供。
35*69cm 13 3/4*27 1/8in 约2.2平尺
rmb：无底价
1065
王仁堪（1848-1893） 篆书“云水禅心”
水墨纸本 镜心
款识：芝翁属正，王仁堪。
钤印：王仁堪印、可莊
24*107cm 9 1/2*42 1/8in 约2.3平尺
rmb：无底价
1069
刘春霖（1872-1944） 行书扇面
水墨纸本 镜心
款识：刘春霖；
钤印：润琴
说明：即将出版于《文昌沧州——清代沧州籍状元张之万、刘春霖墨迹》。
16*51cm 6 1/4*20 1/8in 约0.7平尺
rmb：无底价
1073
潘龄皋（1867-1954） 行书三幅
水墨纸本 镜心
款识：1.张罗峰首建识以成大礼此所谓，貂不是狗尾续者耶；
2.池北偶谈；
3.殿宗分明二公所以敢易权臣使之聪命者盖其公正才略，是以服人尔洗极稿。
钤印：潘龄皋印、乙未翰林、锡九
尺寸不一
rmb：无底价
1118
朱汝珍（1870-1943） 行书
水墨纸本 立轴
款识：朱汝珍。
钤印：朱汝珍印、甲辰榜眼
105*27cm 41 3/8*10 5/8in 约2.6平尺
rmb：无底价
1119
郑孝胥（1860-1938） 行书七言诗
水墨纸本 立轴
款识：如松仁兄大人正，孝胥。
钤印：郑孝胥印、苏戡
149*39cm 58 5/8*15 3/8in 约5.2平尺
rmb：无底价
859
娄师白（1918-2010） 宰相归田
设色纸本 镜心
款识：借山老人画吾自画改稿。
钤印：师白
说明：lot859—862为同一藏家提供。
78*42.5cm 30 3/4*16 3/4in 约3.0平尺
rmb：无底价
967
汪亚尘（1894-1983） 枇杷小鸟
设色纸本 立轴
创作年代：1965年
款识：乙巳年六月亚尘画于蛙乡。
钤印：汪、亚尘长寿、云隐楼主
99.5*36.5cm 39 1/8*14 3/8in 约3.3平尺
rmb：无底价
969
孔小瑜（1899-1984） 芙蓉双鱼
设色纸本 立轴
创作年代：1979年
款识：焕忠、金玉新婚之禧，己未冬前夕孔小瑜画时年八十一。
钤印：孔宪英印、小瑜所作、思撷馆
93.5*45cm 36 3/4*17 3/4in 约3.8平尺
rmb：无底价
979
朱新建（1953-2014） 大吉图
设色纸本 镜心
钤印：新建图章、花深处
出版：《记事——朱新建作品汇编2》p256，嘉德文库出品，2023年11月。
33*33cm 13*13in 约1.0平尺
rmb：无底价
1022
冷军（b.1963） 雄风
设色纸本 镜心
创作年代：2012年
款识：壬辰冷军。
钤印：冷军
47*69.5cm 18 1/2*27 3/8in 约2.9平尺
rmb：无底价
1025
潘飞声（1858-1934） 状元及第
设色纸本 立轴
款识：骏马雕鞍御道驰，五云楼阁隔花窥。人生得意登科日，绝胜羊车过市时。飞声。
钤印：五百文章候
174*46cm 68 1/2*18 1/8in 约7.2平尺
rmb：无底价
1057
娄师白（1918-2010） 抬头见喜
水墨纸本 镜心
款识：师白作于北京。
钤印：师白
说明：lot1055—1064为同一藏家提供。
79.5*42cm 31 1/4*16 1/2in 约3.0平尺
rmb：无底价
世界上最好的投资品有三类：土地、黄金、艺术品。优秀的艺术品的财富不仅承载着文化内涵，而且它具有不可复制的稀缺性，它的价值是永远不失的，而且随着时间的久远只会越来越大，这就是艺术品的真正的收藏根本和魅力，只要艺术品在，您不仅具有财富的象征，更重要的是您收藏了文化，她的潜移默化随时有益于你的子子孙孙。热枕欢迎书画艺术品收藏爱好者和有志于中国传统文化艺术品收藏的企业家们、朋友们届时光临预展、拍卖现场。
参拍指南
买家可通过现场举牌、电话委托、网络竞投、同步拍平台等多种形式进行便捷的竞投参与。
买家可亲临拍卖会预展现场，近距离鉴赏拍品的实物。也可以提前通过盛世东方拍卖公众号、“盛世东方拍卖”线上拍小程序，以及同步拍平台线上鉴赏本场拍卖会的拍品。
四种竞投方式
竞买人可以选择下列方式参与竞投
现场竞投
●亲临现场完成登记手续：
个人：本人有效身份证或护照或中华人民共和国认可的其他有效身份证件；委托他人办理时，应提供：委托人有效身份证件、委托人出具的授权委托书、代理人有效身份证件。
单位：法定代表人前来办理时，应提供：有效身份证件、单位营业执照副本（含有效年检章）复印件并加盖公章；非法定代表人办理时，应提供：法定代表人出具的授权书（法定代表人签字并加盖公章）、法定代表人有效身份证件复印件、代理人有效身份证件。
● 缴纳保证金10万元人民币
● 领取竞投号牌
● 在拍卖现场直接举牌竞投
委托竞投
● 请下载打印并填写《委托竞投授权书》（识别下图二维码，下载文件）。请详细填写您的个人信息、有意竞买的拍品标的图录号及作品名称
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网络竞投
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特别提示：缴纳保证金10万者，公司即可为您开通小程序任意拍，可以竞买全部拍品，竞价不设上限。详情联系客服15631105896
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